導演NICK UPTON感言 Nick Upton 27.11.2007
我是「野性蘭嶼」的導演
公視請我談談用HD拍攝及後製經驗
我就以個人感想加上一些完成帶片段
和迷你DV的側拍幕後紀錄來談談
完成帶片段的視覺效果應該要更棒
否則製作過程中鐵定是出了錯
我是英國的獨立製片導演
拍攝生態環境紀錄片已有二十年經驗
最早期在BBC但大部分是獨立作業
之前我在台灣拍過兩部影片公視都有參與
也許因為這兩部片在台灣的表現很好
又贏得一些國際獎項
所以公視給我機會為他們製導一部HD影片
因之前來拍片時我常聽人談到蘭嶼
就建議以蘭嶼的生態
和文化為影片的題材
希望能引起觀眾的興趣
我先聲明
以前我多半是用十六糎米和SD規格拍攝
雖然導過HD規格的片段
但這是我的第一部Full HD影片
我從中學了很多
我會談HD作業的一些挑戰
以及在惡劣環境下所遇到的特殊困難
也會提一下我的作業風格
在台灣這或許並非普遍的風格
但我認為這是有效的作法
有助於HD製作並增加國際賣點
在技術方面
我採用Panasonic Varicam因它具備了我對慢動作的需求
也希望它能應付一些必有的高對比場景
也希望彩色有足夠飽和度
且頗有電影感
我一向習慣電影也希望能拍出那種感覺
水底及幾個划船畫面
採用SONY Z1 HDV 攝影機
因為HD 攝影機太大
萬一掉下水,損失就大了
我們也用一些SD資料畫面但呈現時將這畫面縮小

我個人很滿意開場鏡頭、放大特寫、深度及色級上表現的細節
HDV在水底與HD在頂上一起運作似乎也奏效了
希望開場的場景抓得住觀眾
吸引他們一直往下看
現在談談我所尋找的風格
和我在拍攝時學到的
我希望這部HD影片
可在影展時放映於大銀幕上
也可在HD電視上播放
我請攝影師張也海
以視覺流暢的方式拍攝每一個鏡頭
我也想確保視覺的連續性不要剪輯時發生跳接
所以拍了許多不同大小不同角度的鏡頭
盡可能作好前置作業計畫
確保每個鏡頭都很好
這就有別於用錄影帶拍攝
那方面會多用手持拍攝
來應付快速變化的情景更連續地拍攝
我這作法讓劇組更忙碌
但我希望在觀賞時每個場景都很清晰明白
這種成果讓一切辛勞有了代價
這部片包含了景觀
人物紀錄和野生生態
一些夜景的拍攝對HD有諸多挑戰
這個我會再分別細說
為了捕捉蘭嶼的風景我總是採用三腳架
讓畫面及水平移動鏡頭平
有時間我們也會用迷你升降機做更大幅的移動
我倚靠攝影助理
設定選單做最好的拍攝效果
他經常用漸變濾鏡
來平衡天空的亮度
也用偏光鏡減弱強光改善對比效果
拍攝景觀時通常都有時間這樣處理
拍攝人物時就未必有時間了
我待會再說明
接下來看劇組在島上拍攝景物
用我所說的技巧拍攝
之後是拍攝結果
我們在岸上準備拍攝開場鏡頭
採用漸變濾鏡減弱天空的亮度
我們用了一點慢動作效果
很小心的不讓機器被水濺到
張也海朝著一棵大樹緩緩移動攝影機
助理幫他拉焦距
我從外景監視器上查看
我們採用迷你升降機在水芋田裡拍攝
當剪接師杜敏?初看毛片時有點擔心
森林裡的移動鏡頭中
細節會失真而且有雜訊
至少在剪接用的DV拷貝上是有雜訊
但在拍攝母帶上卻看不太出來
後製轉為60i之後雜訊也似乎消失了
拍攝人物紀錄時
幾乎沒時間調整攝影機或換濾鏡
因現現場狀況多變光線也瞬息萬變
要能隨機應變掌握機會否則就有漏失拍攝的風險
這是HD攝影的另一種考驗
我過去拍片常常遭遇
但不知HD是否能應付如裕
我們明知有些鏡頭可能對比太強
亮度有時很低讓攝影助理很擔心
但經過剪接及調色之後
問題竟然少之又少真令我高興
有幾次情況來得太快或出其不意
我們只好手持HD攝影機來拍攝
結果發現這樣既不舒服
又難操作
若要時常手持HD攝影機拍攝
最好是特製一個扛肩設計
稍後我們用三腳架在村裡拍攝
我們在森林裡一個很陡的坡上拍夏曼藍波安做工
張也海仍然把鏡頭拍得很穩
最後那場景樹倒下之後陽光映入
一部分鏡頭短暫過度曝光
不過很戲劇化我認為還是可以用
經過DA VINCI系統調光後其餘一切似乎都沒問題了
調光的時間比我預期的短 只用了八小時
過去我用膠片拍攝往往要花十到十二小時
可能因為HD畫面色彩平均真是多虧了攝影助理
調光人員動作更是超快
但我也認為HD錄影帶
比膠片更能提供一致的色彩和曝光率
畢竟膠片底片貨源與沖洗時間常會有所不同
樹倒下去的那個片段
顯示了島上工作環境對拍片的影響
那棵樹長在個很陡的坡上很難架三腳架
光是帶攝影器材進入森林就已經很吃力了
尤其是雨後的山徑特別滑溜難行
我曾經在世界各地拍攝野生動物
採用不怕冷熱潮濕又耐操的知名電影攝影機
但蘭嶼還真的以各種天候
挑戰HD器材和拍片劇組
四十個拍攝天裡大概只有六天放晴
其他的日子都是多風而潮濕
再不然就是天色灰濛陰沈
我想在戶外拍陽光
或在最惡劣的天氣下
呈現蘭嶼最糟的氣候
但我們很少在陰天拍攝
大部分是利用那種天候去勘查外景或是拍內景
我很高興在如此弱的光線下竟有這麼好的HD畫質
要先爬一段很陡的坡道才能進入森林裡的最佳地點
真的很辛苦
但是我們拍到一些很重要的鏡頭
拍片時常常颳很大的風
也常有雨隨著風來
但我們用這些鏡頭當暴風雨的場景
雖然風大
這鏡頭剛開始拍得很順利
但是突然下起大雨來
我們只好停工盡力妥善保護器材
雨停後再繼續也拍到一些很好的鏡頭
經過一個潮濕的上午鏡頭開始起霧
有時沒人碰開關攝影機卻莫名其妙在轉動
可能是雨水滲進蓋子裡或是太潮濕的原故
但放在?裡開電燈泡烘乾幾個小時就好了
沒有後遺症了
我們的立體收音設備也故障
必須由台北緊急運送設備來支援
下雨時必須遮蓋攝影機和收音設備
雨傘和塑膠布之類的防水配備很管用
但是風太大時不可能擋住所有的雨水
所以在惡劣氣候下用太敏銳的器材相當冒險
現在來談談收音
製作HD影片需要足夠的聲軌混成環繞音效
然而風這麼大對收音來說是個大挑戰
人物訪問和大部分紀錄場景
都是用單聲道收音
許多風景鏡頭是用立體音效收音
也額外在硬碟裡錄下立體聲
環繞音效是後製混音時做的
不過將來我會想用環繞音效麥克風來收音
效果會更多樣
幾乎所有的訪問都選在外景
我認為夏曼藍波安在他喜歡的地方會更輕鬆
也有好的背景襯托訪問
不過為了收音我們得避開颳風天
其實,根本沒有風靜的一天
所以要有清析的訪問錄音得用很多技巧
在所有的拍攝場景中我們也都需要好的立體音軌
而拍攝時風勢經常很大很難有好的音軌
或者是導演不停對劇組說話
許多音軌是分別收音
另一項挑戰
是靠很小的電力或是手提發電機來打燈光
我總是想要拍的有氣氛一點
所以用小DEDO 燈和500瓦OMNI 燈組合
第一次在地下屋打光時
我用的光比應有的亮度更低
從監視器上看還算好
而且我知道
拍HD曝光不足比過度曝光結果好
但在優質的HD螢幕上看毛片時
發現鏡頭暗的地方顆粒太粗
我們設法把雜訊減少現在看來就好了
不過之後拍其他場景時總是確保有足夠的光
即使是在艱難的野生動物拍攝狀況下
我們還是拍到了很棒的夜間畫面
我來放映幾段打光的片段
再加上最後的成果
拍野生動物必須知道在多近距離內不會嚇跑動物
必須知道用什麼鏡頭最好
拍攝時要緩慢地移動並保持靜默
幾乎整片拍攝都是用 ANGENIUEX HD伸縮鏡頭
它能在很近的距離聚焦
我們用它來拍蜘蛛和一些昆蟲
不過它的伸縮幅度很小
我們無法太靠近一些容易被嚇跑的昆蟲、鳥與蜥蜴
於是租了一個非常大的鏡頭租了十天
40X HD CANON伸縮鏡頭
租金很貴,不過真的管用
我們用它拍所有鳥類、蝴蝶蜥蜴、螃蟹及一些昆蟲
拍出來的畫質超好即使把光圈全開都可以
對拍錄影帶的攝影鏡頭來說真是難得
另一項大挑戰是拍攝白天和夜晚捕魚的鏡頭
我們多半是從馬達船上拍攝
小心地把三腳架綁牢以免器材掉下水
幸好沒有損失
但是夜間拍攝特別難搞
我們只靠一部小發電機打光
只能勉強達到曝光所以焦距的深度很小
並且隨著船身搖晃我們得不停調整燈光
張也海也帶HDV攝影機上拼板船
拍到一些船裡的特寫在剪接時很有幫助
調光之後HDV 與HD畫面剪接在一起
融入的很恰當尤其夜景更是好得出奇
我們用VARICAM攝影機
拍一些白天划船的慢鏡頭
郭道仁同時在水底用HDV拍攝船隻和潛水者
其實我們很幸運
在這的前一週風勢真的很強
但與郭道仁工作的那五天裡
都是風平浪靜的晴天
我們從海上和海底同時拍攝大部分的捕魚場景
那時郭道仁也拍到一些魚和海蛇的美妙畫面
至於資料畫面的部份
我們用了一些4比3的SD畫面
混合了DVBETA SP 和16糎米膠片
我決定用小於滿格的方式呈現這些畫面
再用Silicon Graphics的 Inferno特效處理系統
把它跟HD影片混合
當然HD處理過程比SD費時
每調整十秒的畫面就要花十到十五分鐘來算圖
最後,我對HD作業作個結論
身為一個電影工作者
我認為故事內容和感情內容最重要
但我確信HD在很多情況可大大發揮功能
讓影片更有力
尤其是在大螢幕上播放時
世界各國的片商和電視主管對SD製作愈來愈沒興趣了
若想拍具國際潛力的影片
如今就必須採用HD規格才行
我還會再用HD嗎?
只要有足夠預算和時間我肯定會再用
至於HD紀錄片的未來
我認為HD會成為國際市場的常態
HD電視頻道也愈來愈多
科技會繼續改進
這些分色更細畫質更清晰的影片系統
已在市場上出現也一直在進步中
不過我認為觀眾會不停的追求動聽的故事
影片不能只靠高畫質
一個導演必須知道市場上有哪些好用工具
學會如何充分使用器材
一定要了解電視市場的需求
我希望這短片對正在使用或想要用HD的人有幫助